Камера, Мотор! | Кино
Канал в MAXid канала: 69755514989172
🌍 Открытый канал
Развлечения
Кино
Подписчики
4'554
За 24 часа
-53
новых подписчиков
За неделю
+365
прирост за 7 дней
За месяц
+4'523
общий прирост
ER (Engagement Rate), %
47
Вовлечённость аудитории
Оценка (по отзывам):
0.0
0 отзыва
История канала
Цена рекламы
1500 ₽
за размещение
Условия размещения
1/24 (1ч в топе, 24 ч в ленте)
Контакт MAX
Динамика подписчиков
Интенсивность публикаций
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
Пн
Вт
Ср
Чт
Пт
Сб
Вс
Меньше
Больше
Метрики публикаций
Публикации
9
за день
38
за неделю
153
за месяц
Реакции на пост
Блок реакций находится в разработке. В ближайшие дни в нем появятся данные.
Просмотры на пост
1694
за день
2548
за неделю
3819
за месяц
Данные за последний месяц
Кто рекламировал
1 / 1
| Канал | Публикаций | Подписчиков | Последний пост |
|---|---|---|---|
|
|
1 | 3457 | 23.02.2026 |
|
|
1 | 15817 | 21.02.2026 |
|
|
1 | 65507 | 20.02.2026 |
|
|
1 | 27430 | 19.02.2026 |
|
|
1 | 15559 | 19.02.2026 |
|
|
1 | 11590 | 19.02.2026 |
|
|
1 | 10531 | 19.02.2026 |
Кого рекламировал
1 / 1
| Канал | Публикаций | Подписчиков | Последний пост |
|---|---|---|---|
|
|
1 | 10305 | 25.02.2026 |
|
|
1 | 1774 | 24.02.2026 |
|
|
1 | 5002 | 20.02.2026 |
|
|
1 | 2753 | 19.02.2026 |
|
|
1 | 3233 | 19.02.2026 |
|
|
1 | 26837 | 19.02.2026 |
|
|
1 | 14614 | 18.02.2026 |
Эффективность последних рекламных размещений
1 / 1
Загрузка данных...
| Размещенный пост | Текст публиакции | Рекламирующий канал | Просмотры | Просмотры 24 ч | Прирост подписчиков |
|---|
Загрузка данных...
| Размещенный пост | Текст публикации | Рекламируемый канал | Просмотры | Просмотры 24 ч | Прирост подписчиков |
|---|
Динамика просмотров публикаций по часам
1 / 1
| Дата и время публикации | Текст публикации | Рекламируемый канал | Динамика просмотров | Всего просмотров |
|---|---|---|---|---|
| 2026-02-25 16:00:05 | News News News Мадс Миккельсен снимется в новом триллере Мартина Скорсезе «Что случилось ночью». 60-летний актер присоединится к Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс, об участии которых стало известно в 2025 году. Миккельсен сыграет таинственного монаха. Камера, Мотор! News News News … | — |
|
321 |
| 2026-02-25 12:00:01 | Идея Фильм «Искусственный разум» был задуман Стэнли Кубриком в далеком 1969 году. Тридцать лет Кубрик вынашивал эту идею, а к началу создания картины ушел из жизни, но его друг Стивен Спилберг в память о великом режиссере воплотил его намерения в жизнь. Камера, Мотор! Идея Фильм «… | — |
|
592 |
| 2026-02-25 11:00:07 | 😱СТРАШНАЯ ГИБЕЛЬ ИЛИ ВЕЧНЫЕ МУЧЕНИЯ? НЕЙРОБЕЗУМИЕ даст тебе возможность выбора, а также почувствовать дрожь до мурашек, серьезное напряжение и неописуемый ужас. 😳Продержишься хоть 10 секунд? Проверь - https://max.ru/join/lwC8OWh9bCg-WEM__alykBlQovurJM5YPL3w1GN60yU 😱СТРАШНАЯ ГИБЕЛЬ… |
|
|
621 |
| 2026-02-25 07:00:03 | 25 февраля 1959 года родился советский и российский кинорежиссёр, сценарист, продюсер Алексей Балабанов Один из создателей кинокомпании «СТВ». Член Европейской киноакадемии. Камера, Мотор! 25 февраля 1959 … | — |
|
844 |
| 2026-02-24 21:00:05 | News News News В Лондоне объявили победителей 79-й премии Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA). Триумфатором стал триллер «Битва за битвой»Пола Томаса Андерсона. Он признан лучшим фильмом. Исполнитель главной роли Леонардо ДиКаприо остался без награды – актер уступил победу Роберту Арамайо из драмы «Я ругаюсь». Камера, Мотор! News News News … | — |
|
1007 |
| 2026-02-24 16:00:01 | Кабинет истории Как киноплёнка ушла в прошлое: переход на цифровые камеры На протяжении большей части XX века киноплёнка была не просто техническим инструментом, а самой сутью кино. Каждый кадр фиксировался на целлулоидной ленте, а сама плёнка была носителем света, цвета и эмоций. Но в начале XXI века произошло одно из самых радикальных изменений в истории киноиндустрии — переход от аналоговой плёнки к цифровым камерам. Этот процесс изменил не только технологию, но и сам язык кино. Первые опыты цифровой съёмки появились ещё в 1980-х годах. Тогда инженеры и режиссёры экспериментировали с электронными камерами, но качество изображения не выдерживало сравнения с 35-миллиметровой плёнкой. Однако развитие компьютерных технологий и появление новых сенсоров постепенно приближали момент, когда цифровое изображение могло соперничать с традиционной плёнкой. Одним из первых режиссёров, кто поверил в цифровое будущее, стал Джордж Лукас. Его компания Lucasfilm активно инвестировала в технологии цифрового монтажа и визуальных эффектов, создавая программные решения, которые позднее легли в основу систем Avid и Adobe Premiere. Настоящий прорыв произошёл в 1999 году, когда Лукас начал съёмки Звёздных войн: Эпизод II — Атака клонов на цифровые камеры Sony HDW-F900. Это был первый крупный блокбастер, полностью снятый без использования киноплёнки. Параллельно режиссёр Роберт Родригес стал одним из первых, кто осознанно отказался от традиционного оборудования. Его фильм Город грехов (2005) был снят на цифровую камеру и обработан полностью в цифровом формате. Родригес утверждал, что цифровая технология даёт больше свободы — она позволяет мгновенно видеть результат, не тратить деньги на проявку и быть независимым от лабораторий. Цифровая революция ускорилась, когда на рынок вышли камеры RED One (2007) и ARRI Alexa (2010). Эти устройства впервые предложили изображение с высоким динамическим диапазоном и разрешением, сопоставимым с 35-мм плёнкой. Голливуд быстро оценил преимущества: компактность, гибкость, возможность моментально переносить материал в цифровую постобработку. Тем не менее, переход на «цифру» вызвал ожесточённые споры. Режиссёры старой школы — такие как Кристофер Нолан, Квентин Тарантино и Пол Томас Андерсон — открыто защищали киноплёнку, считая, что она обладает уникальной текстурой, глубиной и «живым» зерном, которое невозможно воспроизвести цифровыми средствами. Для них плёнка — это не просто носитель, а элемент художественного высказывания. Тем временем студии, напротив, видели в цифровом производстве огромную экономию. Проявка и хранение плёнки обходились дорого, а доставка физических катушек в кинотеатры по всему миру требовала логистики. Цифровое кино позволило передавать фильмы через защищённые сети и демонстрировать их с жёстких дисков или серверов. К 2013 году переход стал фактически необратимым. Большинство кинотеатров в США и Европе полностью перешли на цифровые проекторы. Даже Kodak, некогда монополист в производстве киноплёнки, объявил о сокращении тиражей. Тем не менее, благодаря инициативам ряда режиссёров, производство плёнки не прекратилось — сегодня её выпускают в ограниченных объёмах для тех, кто сознательно выбирает аналог. Интересно, что в последние годы наблюдается обратная тенденция — «возрождение плёнки». Многие режиссёры возвращаются к ней ради эстетики: Нолан снимает Оппенгеймера и Дюнкерк на 70-мм, Грета Гервиг использовала плёнку для Барби, а Мартин Скорсезе утверждает, что плёнка заставляет актёров играть «иначе» — потому что каждый дубль становится ценным. Таким образом, цифровая революция не уничтожила плёнку, а изменила её роль. Она перестала быть стандартом, но превратилась в инструмент выбора. Сегодня режиссёр может сознательно решить, на каком материале рассказать историю — холодной точностью «цифры» или живым дыханием целлулоида. Камера, Мотор! Кабинет истории … | — |
|
1145 |
Загрузка данных...
| Время | Контент | Подписчиков | Кто ссылался | Просмотры | Просмотры 24 ч |
|---|